主編溫靜導讀：爆款歷史題材劇的創作局勢論：

一、 創作根基：執守歷史底線，踐行“大事不虛，小事不拘”；

二、題材挖掘：突破單一框架，從“王公貴族”到“以小見大”；

三、 敘事抒發：更動敘事手法，均衡類型化與體裁性；

四、價值傳遞：以史喻今，已畢古今激情的跨時空共識。

主編溫靜導讀：爆款歷史題材劇的創作局勢論：

一、 創作根基：執守歷史底線，踐行“大事不虛，小事不拘”；

二、題材挖掘：突破單一框架，從“王公貴族”到“以小見大”；

三、 敘事抒發：更動敘事手法，均衡類型化與體裁性；

四、價值傳遞：以史喻今，已畢古今激情的跨時空共識。

開端：傳媒內參—溫靜聚焦

近日，由白宇、周雨彤、朱亞文、俞灝明等主演的《太平年》播出。跟著劇情激動，越來越多的不雅眾驅動“蹲點等”更新，千里浸在歷史風浪與東談主物運談之中。歷史題材劇集的告捷并非無意，而是創作團隊遵守“歷史為骨，藝術為翼，時間為魂”中樞原則，在題材挖掘、敘事抒發、制作呈現、價值傳遞等方面造成的一套可復制、可鑒戒的創作局勢論與操盤法例。

從計謀導向的精確把合手，到歷史真確與藝術虛構的均衡，再到古今激情的跨時空共識，爆款歷史劇正在構建起一套兼具專科性與阛阓性的創作體系，為行業提供了優質范本。

創作根基：執守歷史底線

踐行“大事不虛，小事不拘”

連年爆款歷史劇均緊緊執守“大事不虛，小事不拘”的創作底線，這是其冒昧立住腳跟的根蒂，亦然區別于古裝偶像劇的中樞壁壘。

“大事不虛”條目劇集在歷史大布景、大事件、中樞東談主物的東談主生軌跡與歷史抉擇上嚴格考證，遠離為了戲劇沖突刪改歷史現實。

五代十國時候，是中國歷史上一個極為疏淡的大別離時候。在半個多世紀里，華夏地面王朝更替如走馬燈，把握則環繞著十余個大小割據政權。這個武夫當國、天災人禍的時間，亦然區域經濟文化清苦發展、最終滋長調理機會的過渡期。央視一套開播的開年歷史大劇《太平年》以五代晚期，在東南一隅由錢氏眷屬總攬的吳越國為視角，通過末代君主錢弘俶的東談主生成長資格，文告他膨大的“保境安民”國策和最終“納土歸宋”的和平結局，他的故事為這個攪擾時間提供了一個語重情長的注腳。

《天地長河》聚焦康熙年間措置黃河的真確歷史，靳輔、陳潢的治河理念、治河工程的要道節點、康熙對治河的立場報復，均源于史料紀錄，劇中對黃河水災的場景規復、治河用具的復刻，更是讓不雅眾直不雅感受到了古代治河的清苦與靈敏。

《大唐狄公案》雖改編自荷蘭作者高羅佩的演義，但在大唐的律法體系、社會風貌、官制架構上嚴格遵守史實，劇中屢次出現的“大唐律令”并非臆造杜撰，而是考證唐代法典后的藝術呈現，讓狄仁杰的斷案歷程具備了堅實的歷史邏輯。這些作品證實，歷史真確是歷史劇的“金字牌號”，獨一讓不雅眾感受到歷史的耐心與真確，武藝開荒起最基本的不雅劇信任。

“小事不拘”則為藝術創作留住了足夠空間，允許創作團隊在歷史的留白處進行合理的藝術虛構，讓冰冷的歷史變得有溫度、有血肉。這種虛構并非無底線的戲說，而是圍繞中樞歷史事件與東談主物脾氣，進行細節填充與激情塑造。

《長安的荔枝》以“一騎陽世妃子笑”的歷史典故為切入點，歷史上僅紀錄了荔枝從嶺南運往長安的成果，而劇集則對轉運的歷程、參與的東談主物進行了多數虛構，塑造了李善德、鄭禎祥等鮮嫩的庸東談主物形象，通過虛構的“轉運荔枝”這一中樞任務，折射出唐代官場的生態與底層庸東談主物的糊口情景。

《輝煌上河圖密碼》以北宋名畫《輝煌上河圖》為本來，畫中824個東談主物本無具體故事，創作團隊則以推理為蹤跡，為這些庸東談主物賦予了各自的運談，虛構了梅船案等一系列案件，但統統虛構的故事齊緊扣北宋末年的社會危急——官僚陳腐、地盤統一、火熱水深，與歷史大布景高度契合。

《大唐狄公案》虛構了狄仁杰與哥哥狄英的立場沖突，通過這一虛構的東談主物關系，探究了正義、法理與東談主性的規模，讓后生狄仁杰的成長弧光愈加完整，而這一虛構并未脫離狄仁杰“遵守律法、心胸庶民”的中樞東談主物設定。

題材挖掘：突破單一框架

從“王公貴族”到“以小見大”

連年的爆款歷史劇則已畢了題材挖掘的雙重突破：一是跳出“唯君主論”的單一視角，挖掘歷史中被忽略的小眾題材與中樞事件；二是從“遍及敘事”走向“微不雅抒發”，以庸東談主物、小事件為切入點，折射大時間、大歷史，讓歷史劇的題材邦畿變得愈增多元。

（一）挖掘小眾歷史題材，填補敘事空缺

爆款歷史劇的創作團隊經常具備機敏的歷史題材挖掘才略，善于從星羅棋布的歷史中尋找那些具備時間價值、卻未被充分影視化的小眾題材。

《太平年》登科的“納土歸宋”蘊含著“和平調理”的中樞價值，與當下的時間訴求高度契合，這種題材聘用既填補了歷史劇在“和平調理”主題上的敘事空缺，也讓不雅眾看到了歷史的多元面向。

《天地長河》跳出了康熙朝“削三藩、收臺灣”等經典歷史事件，將眼神聚焦于“治河”這一民生議題，從生態措置、民生發展的角度解讀歷史，讓歷史劇的主題從“權利戰役”轉向“家國民生”，已畢了題材的更動。

（二）以小見大，讓庸東談主物成為歷史的主角

“遍及敘事”經常讓不雅眾與歷史產生距離感，而連年爆款歷史劇則紛繁接納“以小見大”的創作手法，將庸東談主物置于歷史的激流中，通過庸東談主物的運談升沉，折射時間的變遷與歷史的現實，讓不雅眾冒昧從庸東談主物身上看到我方的影子，產生狠惡的激情共識。

《長安的荔枝》是“以小見大”的典范，劇集以九品小吏李善德為中樞，將“轉運荔枝”這一看似微不及談的小事，看成撬動唐代官場與社會的支點。李善德面臨的“不成能完成的轉運任務”，如同現代職場東談主面臨的“不成能KPI”，其在官場夾縫中遵守同意、與權利體系納降的歷程，讓不雅眾感受到了底層庸東談主物在時間激流中的無奈與遵守。劇集通過李善德的視角，揭露了唐代官場的推諉扯皮、權利尋租，也展現了嶺南庶民的災難、胡商的糊口情景，一幅鮮嫩的唐代社會浮世繪就此張開。

《輝煌上河圖密碼》則將鏡頭瞄準了北宋汴京城的底層庸東談主物，訟絕趙不尤、牙絕馮賽、餅郎、歌姬等，這些在圖書中連名字齊不會留住的平素東談主，成為了劇集的主角。劇集通過這些庸東談主物卷入的一樁樁案件，揭開了北宋末年盛世征象下的社會危急——地盤統一、官僚陳腐、火熱水深，讓不雅眾昭彰，歷史并非獨一王公貴族的公垂竹帛，還有無數庸東談主物的抽噎與抵擋。

這種“以小見大”的創作手法，讓歷史劇從“歷史的記錄者”變為“歷史的解讀師”，不再是毛糙地復刻歷史事件，而是通過庸東談主物的運談，探究歷史的現實與東談主性的復雜，讓歷史變得可感、可觸、可共情。

敘事抒發：更動敘事手法

均衡類型化與體裁性

歷史劇的敘事既要兼顧歷史的嚴肅性，又要適合影視藝術的傳播端正，何如讓不雅眾驕矜看、看得懂、看得深，是創作的要道。連年爆款歷史劇在敘事抒發上進行了多數更動，交融了懸疑、輕喜、職場等多種類型化元素，同期兼顧敘事的體裁性與邏輯性，讓歷史劇的敘事變得愈加鮮嫩、多元，破裂了“歷史劇=敗興乏味”的刻板印象。

（一）交融類型化元素，拓寬歷史劇的受眾規模

單一的敘事作風難以繁榮當下不雅眾的多元不雅劇需求，爆款歷史劇紛繁破裂題材壁壘，將類型化元素與歷史敘事深度交融，讓歷史劇兼具不雅賞性與想想性。

《大唐狄公案》將歷史與懸疑探案深度聚會，接納“單位探案+干線成長”的敘事結構，九大奇案絲絲入扣，連環回轉的劇情、草灰蛇線的蹤跡，讓不雅眾產生“千里浸式破案”的不雅劇體驗，被不雅眾評價為“適合中國寶寶體質的考中懸疑”。劇集在探案的歷程中，當然融入大唐的社會風貌與律法體系，讓懸疑探案成為了解歷史的窗口，而非單純的文娛妙技。

《輝煌上河圖密碼》則將歷史、懸疑、推理與販子生活交融，以《輝煌上河圖》為敘事密碼，將畫中東談主物與案件交匯，造成了“畫中藏案，案中解史”的獨到敘事神色，高密度的信息量、強沖突的開局，讓劇集具備了極強的誘惑力。

除了懸疑元素，輕喜元素也成為歷史劇的“調味劑”，幸運5app讓耐心的歷史變得愈加節略便懂。《長安的荔枝》在展現底層庸東談主物的糊口逆境時，融入了輕笑劇作風，讓不雅眾在笑中帶淚中感受歷史的溫度。這種類型化元素的交融，并非毛糙的疊加，而是與歷史敘事深度契合，既訓導了劇集的不雅賞性，拓寬了歷史劇的受眾規模，也讓歷史的抒發變得愈增多元。

（二）更動敘事結構，讓歷史敘事更具邏輯性與節律感

敘事結構是歷史劇的骨架，優質的敘事結構冒昧讓復雜的歷史事件變得頭緒明晰，讓東談主物的成長弧光愈加完整。連年爆款歷史劇在敘事結構上各有更動，造成了各具特質的敘事作風。

《太平年》接納“三線并進”的敘事結構，將錢弘俶的成長線、趙匡胤的調理天地線與郭榮的未竟逸想線交匯，三條蹤跡相互聯系、相互推動，勾畫出五代十國至北宋初年的歷史全貌，讓不雅眾冒昧從多個視角雄厚“納土歸宋”這一歷史事件的勢必性。

《大唐狄公案》則接納“單位劇+公路劇”的復合敘事結構，以狄仁杰從長安到蘭坊的履職路為干線，串聯起一個個單位案件，“移步換景”中飽覽大唐的邊塞、大漠、江海風貌，既讓案件的發生具備了地域萬般性，也讓狄仁杰的成長歷程愈加連貫。

《輝煌上河圖密碼》則以《周易》六十四卦為敘事腳手架，將農工商學兵五大群體編織成運談的陷阱，看似寂寞的案件，實則相互聯系，最終指向北宋末年的社會危急，這種敘事結構讓劇集的推理頭緒愈加豐富，也讓歷史的解讀愈加真切。

而《長安的荔枝》則接納“經緯交匯”的雙干線敘事，以李善德的荔枝轉運任務為“經”，以鄭禎祥卷入官場門戶戰役為“緯”，兩條蹤跡相互交匯，既豐富了戲劇沖突，也讓唐代官場的生態愈加立體。這些更動的敘事結構，讓歷史劇解脫了線性敘事的單調，讓敘事更具邏輯性與節律感，也讓不雅眾冒昧更明晰地雄厚歷史事件的前因后果。

（三）弱化鐵漢敘事，強化東談主物的東談主性與成長

傳統歷史劇經常塑造“肥碩全”的鐵漢東談主物，東談主物形象刻板、枯竭東談主性溫度。而連年爆款歷史劇則破裂了這種鐵漢敘事，將歷史東談主物規復為“東談主”，聚焦東談主物的東談主性復雜與成長弧光，讓東談主物形象愈加鮮嫩、真確。

《大唐狄公案》塑造的后生狄仁杰，并非天生的斷案妙手，而是有著我方的灰暗與執念，他在斷案的歷程中，遏抑克服本身的缺欠，放下身世執念，最終成長為遵守律法與正義的“狄公”，其與哥哥狄英的立場沖突，更讓不雅眾看到了他在親情與正義之間的抵擋，讓東談主物具備了豐富的東談主性頭緒。

《太平年》中的錢弘俶，也并非天生的“和平看管者”，而是在目擊民生凋敝、戰亂荼毒后，才作念出了“納土歸宋”的抉擇，他在權利與拖累、個東談主與天地之間的抵擋，讓這一歷史東談主物變得魚貫而來。

《天地長河》中的靳輔、陳潢，并非完竣的治河鐵漢，他們有我方的脾氣弱勢，也會在治河歷程中碰到繁難、墮入逆境，致使因官場戰役而蒙冤，但其遵守治河初心的執著，讓不雅眾為之動容。這種對東談主物的東談主性化塑造，讓歷史東談主物不再是圖書中的冰冷翰墨，而是有激情、有抵擋、有成長的鮮嫩個體，讓不雅眾冒昧與東談主物產生激情共識。

價值傳遞：以史喻今

已畢古今激情的跨時空共識

歷史劇的價值不僅在于規復歷史，更在于以史喻今，讓歷史照進現實，已畢古今激情的跨時空共識。連年爆款歷史劇之是以冒昧打動不雅眾，中樞在于其挖掘了歷史中與當下時間類似的精神內核，探究了具有不滅價值的東談主性議題，讓不雅眾在看歷史的歷程中，想考當下的生活與時間的發展。

（一）挖掘歷史中的時間精神，與當下社會同頻共振

爆款歷史劇經常冒昧挖掘歷史事件與東談主物背后的好意思麗基因與精神內核，這些精神內核與當下的時間精神高度契合，從良友畢與不雅眾的激情共識。

《太平年》通過錢弘俶的“納土歸宋”，解釋了“和平調理”的中樞價值，展現了“利在天地必謀之”的華夏靈敏，這一精神與當下追乞降平、調理的時間訴求高度契合，讓不雅眾在感受歷史的同期，產生狠惡的民族認可感。

《天地長河》聚焦“治河”這一民生議題，靳輔、陳潢為了措置黃河，意態消沉、死爾后已，其“功成無用在我，功成必定有我”的擔當精神，與當下的實干精神、奉獻精神高度契合，讓不雅眾感受到了歷史精神確現代連接。

（二）探究不滅的東談主性議題，讓不雅眾產生激情共識

東談主性是進步時空的，爆款歷史劇經常冒昧跳出歷史的具體語境，探究具有不滅價值的東談主性議題——遵守與聘用、正義與調皮、親情與拖累、個東談主與集體，這些議題讓不同期代的不雅眾齊能產生激情共識。

《長安的荔枝》中的李善德，面臨“不成能完成的任務”，從當先的被動接受，到其后的遵守同意，其在官場夾縫中看管我方防御之物的歷程，讓不雅眾看到了底層庸東談主物的鑒定與溫柔。劇集探究的“個體與系統的對抗”，更是讓現代不雅眾不教而誅，李善德面臨的官場推諉、權利尋租，與當下職場中的諸多逆境高度雷同，其“知其不成為而為之”的納降，讓不雅眾產生了狠惡的激情共識。

《大唐狄公案》則通過一個個案件，探究了東談主性的細微——運籌帷幄、自利、怯懦，也展現了東談主性的好意思好——溫柔、勇敢、遵守。狄仁杰在斷案的歷程中，不僅追求案件的真相，更柔柔東談主性的救贖，讓不雅眾在感受懸疑快感的同期，想考東談主性的現實。

《輝煌上河圖密碼》通過北宋汴京城庸東談主物的運談，探究了“泛泛東談主在時間激流中的聘用”，趙不尤為了保護家庭而參與破案，餅郎為了糊口而墮入貪念，歌姬為了愛情而舍生忘死，這些庸東談主物的聘用，讓不雅眾看到了東談主性的復雜與真確，也讓不雅眾想考我方在時間中的聘用與遵守。

（三）折射現實社會議題，已畢以史喻今的創作價值

優秀的歷史劇老是冒昧以史喻今，通過歷史故事折射當下的社會議題，讓不雅眾在看歷史的歷程中，想考當下的社會問題。

《輝煌上河圖密碼》通過北宋末年的地盤統一、官僚陳腐，折射出當下社會對自制正義、權利監督的追求；通過劇中女性變裝的糊口逆境，呼應了當下的女性醒覺議題。

《長安的荔枝》通過李善德的轉運資格，折射出當下職場的內卷、KPI暴燥、底層做事者的糊口情景，讓不雅眾在歷史中看到我方的生活縮影。

《天地長河》則通過康熙年間的治河工程，探究了生態措置、民生發展、計謀實施等議題，這些議題在當下也曾具有彌留的現實有趣。

這種以史喻今的創作，并非生硬的比附，而是通過歷史故事與現實社會的內在聯系，讓不雅眾產生當然的空想與想考，既訓導了歷史劇的想想深度，也讓歷史劇具備了更強的現實有趣。

歷史劇的創作，既要遵守歷史真確的底線，讓歷史成為劇集的堅實根基；也要敢于更動，在題材挖掘、敘事抒發、價值傳遞上破裂老例，讓歷史變得有溫度、有活力；更要以史喻今，挖掘歷史中的時間精神與東談主性價值，已畢古今激情的跨時空共識。